Ebene Magazine – C’étaient des combattants solitaires (nouvelle Allemagne)

0
16

Il y a 75 ans aujourd’hui, le 17 mai 1946, Defa, la Deutsche Film-AG, était fondée à Potsdam. La nouvelle société a reçu une licence pour «produire des films de toutes catégories» de l’administration militaire soviétique. Chaque aperçu de Defa se concentre sur les films les plus populaires et les plus «populaires». Et on oublie régulièrement que les femmes ont apporté une contribution significative à l’ensemble de l’œuvre de Defa, c’est-à-dire à 750 longs métrages, dans toutes les branches.

Dès le début du cinéma, les femmes ont d’abord travaillé dans le plus ancien métier de l’industrie: comme femmes coupées dans les usines de copie. On disait qu’ils étaient le moyen le plus rapide et le plus habile de gérer les prises avec leurs doigts agiles et agiles. Ce n’était pas tout à fait faux, mais c’était très unilatéral et découlait de l’esprit de division du travail au début de l’industrie cinématographique. Ce nimbus a ensuite amené les femmes coupées du côté des réalisateurs et cameramen dans les années 1920. Un mélange de compétences techniques et d’empathie artistique était nécessaire. Il est resté ainsi dans l’après-guerre et la période Defa. Cutters est devenu les partenaires artistiques des réalisateurs de Defa: Monika Schindler (qui a reçu le prix d’honneur du Prix du cinéma allemand en 2017), Evelyn Carow (qui a monté tous les films de son mari Heiner Carow). Ella Ensink a apporté le solide métier du cinéma Ufa à Defa. Traute Wischnewski a principalement travaillé dans des films documentaires. Lena Neumann a monté de nombreux films de Kurt Maetzig. Brigitte Krex a fait ses débuts en 1962 dans l’adaptation cinématographique classique de Martin Hellberg « Minna von Barnhelm » et a ensuite beaucoup travaillé avec Siegfried Kühn (« Platow » 1973).

Certains d’entre eux ont pu continuer à travailler sur leur sujet même après la chute du Mur, selon Helga Gentz, qui a restauré le film de Jürgen Böttcher « Vintage 45 », qui a été interdit en 1965. Certains ont également quitté le métier qui s’appelait maintenant le montage car ils ne pouvaient pas suivre l’étape existentielle du montage analogique au numérique.

Mais les réalisatrices ont également travaillé pour Defa. L’une des premières était Eva Fritzsche. Votre film « Die Brücke von Caputh » (1949) est un intermédiaire remarquable entre un long métrage et un documentaire sur un projet de construction. Marion Keller, l’une des cinéastes les plus intéressantes des premières années d’après-guerre, a été la rédactrice en chef fondatrice du journal hebdomadaire Defa «Der Augenzeuge» et l’inventeur du générique d’ouverture à long terme «Les enfants cherchent leurs parents», un cinéma pour enfants qui choque encore aujourd’hui. Bärbl Bergmann est la première femme réalisatrice de long métrage, elle fait ses débuts en 1959 avec le court métrage «An Unusual Day». Ingrid Reschke est venu plus tard avec »Kennen Sie Urban?« (1971) et Evelyn Schmidt avec »Affair« (1980). Ils partageaient tous un intérêt pour l’exploration de leurs propres espaces de vie et la recherche de formes d’expression particulières. Cela a parfois conduit à la fragilité de leurs fables cinématographiques, ce qui a à son tour provoqué des frictions avec la direction du studio et créé une réticence parmi le public.

Plus de soixante réalisatrices ont travaillé pour Defa entre 1946 et 1992, dans tous les domaines artistiques. Souvent, ils ont dû faire toutes sortes de détours pour se rendre à destination, notamment en cas d’assistance de longue durée. Mais tout le monde a poussé pour le long métrage et y a cherché un film qui ne leur convenait que, si la direction le permettait, si la concurrence cachée mais à ne pas négliger avec leurs collègues masculins pouvait être freinée et ils ont proposé un projet convaincant. de leur propre. Personne ne voulait livrer un bâton artistique. Ils étaient des combattants isolés et trouvaient rarement des alliés durables et une solidarité parmi les siens. Tous ses films traitent de problèmes contemporains difficiles, à savoir la situation sociale des femmes en RDA avec les principaux domaines du travail et de la vie quotidienne, le mariage et la profession, l’amour et la mort. À cet égard, ils sont restés liés à la philosophie de travail du studio consistant à faire des films pour les habitants du pays. Cependant, ils ont apporté de nouvelles perspectives à travers leurs histoires subjectives.

Dans leur esthétique cinématographique également, ils ont suivi les conventions d’harmonisation de Defa. Et elles ont toutes vécu le champ de conflit de leurs collègues masculins entre censure étatique et autocensure, également dans leur affirmation de soi en tant qu’artistes féminines. Il n’y avait pas de looks « Lolita » ou de films de voyeur à Defa.

Cette équipe comprend des auteurs bien connus: Helga Schütz a pu sans effort transformer sa prose exquise en scripts et a trouvé un partenaire de mise en scène sympathique dans Egon Günther: la comédie magique « Quand tu grandis, cher Adam » (1965) ou l’histoire d’amour  » Les clés »(1974). En plus d’autres scénarios, Regine Kühn a écrit l’histoire triangulaire amère et poétique « La Colombe sur le toit » (1973) pour Iris Gusner et « The Actress » (1988) pour Siegfried Kühn. Pendant longtemps, les scénaristes sont restés avec des personnages individuels comme Margot Beichler, qui a fait beaucoup de travail dramaturgique. Il est intéressant de noter que bon nombre d’auteurs féminines ont principalement travaillé sur des films pour enfants. Ils ont tous été soutenus par des dramaturgistes bien connus et intelligents comme Erika Richter et Christel Gräf, qui ont soutenu tout ce qui est «féminin» dans le studio Defa et surtout les réalisateurs autant que possible, également dans les discours internes et souvent violents de Defa. Ce qu’ils avaient tous en commun était une volonté artistique croissante, combinée à une confiance en soi personnelle.

Les personnalités artistiques de la société de films Defa à prédominance masculine comprenaient également des femmes idiosyncratiques comme la costumière Christiane Dorst (avec son atelier compétent) ou la réalisatrice assistante de longue date Doris Borkmann, dont les compétences d’acteur exquises ont profité à tous les réalisateurs de Defa (cela s’appelle aujourd’hui le casting), elle a vraiment travaillé avec tout le monde et pourtant elle n’a jamais eu l’ambition de diriger.

Parmi les femmes de Defa figurent également de nombreux réalisateurs de documentaires qu’il faut au moins mentionner ici: Annelie Thorndike, Gitta Nickel, Helke Misselwitz, Tamara Trampe, Petra Tschörtner et Barbara Junge. Tous ont réalisé de nombreux films importants. Et enfin, le visage féminin des films Defa doit au moins être signalé au monde extérieur, aux actrices: Angelica Domröse, Annekathrin Bürger, Jutta Wachowiak, Monika Lennartz et bien d’autres.

Y avait-il un «regard féminin» sur Defa? Si tel était le cas, c’était le point de vue des femmes productives sur les gens qui les entouraient et l’invitation très emphatique à se lier d’amitié avec ces contemporains à l’écran. Ils ont apporté cet héritage créatif dans la production cinématographique et télévisuelle allemande en tant que potentiel énorme et durable.

Au vu de l’expérience de la pandémie corona, nous avons décidé de rendre notre journalisme en permanence librement accessible sur notre site Internet et donc accessible à toute personne intéressée.

Comme pour nos éditions imprimée et électronique, chaque article publié contient notre travail en tant qu’auteur, éditeur, technicien ou éditeur. C’est ce qui rend ce journalisme possible.

La pandémie montre que l’humanité produit de plus en plus de connaissances – et ne sait pas quoi en faire?

La série « Underground Railroad » de Barry Jenkins raconte de manière inquiétante l’histoire de l’esclavage aux États-Unis

Keywords:

DEFA,Mitteldeutscher Rundfunk,DEFA, Mitteldeutscher Rundfunk,,

QU’EN PENSEZ-VOUS?

[comment]

PUB

Laisser un commentaire, votre avis compte!

[gs-fb-comments] [comment-form]