Ebene Magazine – Une fin spectaculaire – Semperoper se passe de Thielemann

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Vers le journal

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La Saxe laisse partir le chef d’orchestre du Semperoper, Christian Thielemann. À propos d’un artiste brillant qui du coup ne correspond plus à son époque.

Christian Thielemann est un brillant chef d’orchestre. Par conséquent, ce n’est pas seulement une personnalité idiote lorsque la ministre de la Culture saxonne Barbara Klepsch de la CDU annonce que le contrat avec le chef d’orchestre de l’Orchestre d’État saxon de Dresde, l’un des grands orchestres traditionnels, ne sera pas prolongé au-delà de 2024. C’est un bang. Comment pouvez-vous laisser un tel chef d’orchestre de renommée mondiale, vénéré de manière hagiographique par ses partisans, avec quelques mots secs?

Christian Thielemann a 62 ans et est un admirateur d’Herbert von Karajan, dont il était l’assistant et dont il perpétue la magie sensorielle. Thielemann fait ses débuts au tournant du millénaire à Bayreuth avec « Die Meistersinger von Nürnberg ». Il maîtrise la pièce mieux que quiconque, vous pouvez donc vous mettre à genoux en applaudissant avec enthousiasme. Le romantisme allemand est la domination de Thielemann: Schumann, Bruckner, Brahms, Strauss – tous une merveilleuse magie sonore.

Christian Thielemann est évidemment aussi un partenaire difficile à certains moments. C’est pourquoi il y a eu des problèmes de friction pendant son séjour avec l’Orchestre philharmonique de Munich, qui s’est terminé par son déménagement brusque à Dresde. Son passage au Deutsche Oper Berlin s’est également terminé brusquement, tout comme son engagement à Nuremberg, il y avait des rumeurs d’absences trop nombreuses.

Lorsque Simon Rattle a démissionné de la tête du Berliner Philharmoniker, Thielemann était considéré comme le grand favori. Mais il n’a pas pu l’emporter, Kirill Petrenko a fait la course. Au Festival de Pâques de Salzbourg, accueilli par la Staatskapelle de Dresde pendant près de dix ans, un scandale a éclaté lorsque des hommes politiques ont nommé le directeur artistique munichois sortant Nikolaus Bachler comme nouveau directeur artistique, un homme du théâtre moderne que Thielemann n’a pas particulièrement apprécié. Bachler l’a emporté contre Thielemann, la présence de Dresde à Salzbourg se termine l’année prochaine. Le contrat avec le bien-aimé Festival de Bayreuth de Thielemann, où il est apparu presque chaque année depuis ses débuts, n’a, curieusement, toujours pas été renouvelé, qui a expiré à la fin de l’année dernière.

Lorsque le Dresden Semperoper, auquel joue régulièrement la Staatskapelle, a nommé un nouveau directeur sous la forme de Serge Dorny, un manager également enclin à la modernité et au renouveau, il y a eu de tels bouleversements à l’avance à la maison que Dorny a été licencié avant de prendre ses fonctions. , qui a coûté cher à Dresde. Dans quelle mesure Thielemann a été impliqué dans ces querelles est ouvert.

Il y a également eu des différends publics avec le réalisateur actuel, Peter Theiler. Theiler doit aller avec Thielemann en 2024, et les politiciens veulent une « perspective Semper 2030 » aux mots vagues. La ministre de la Culture Barbara Klepsch a tenté de le préciser: « Nous voyons ce qui est bien aujourd’hui et pensons encore à l’opéra après-demain. Et un opéra dans dix ans sera différent de l’opéra d’aujourd’hui: il sera en partie innover entre l’opéra traditionnel et les concerts et les interprétations contemporaines du théâtre musical et de l’art de concert. « 

Cela signifie donc que la politique ne fait pas confiance à Thielemann pour un opéra de demain ou même après-demain. Certes: Thielemann n’est pas un chef d’orchestre véritablement moderne. Son royaume est le romantisme allemand, les expériences sur scène sont un anathème pour lui, il a aussi peu à l’esprit la pratique de la performance historique que les conceptions modernes et sobres de l’art et de la direction.

Son répertoire est aussi gérable que le nombre de ses apparitions. Mais lorsqu’il se produit, il met son public en transe avec quelques pièces soigneusement sélectionnées. C’est plus que tout autre chef d’orchestre peut faire. C’est peut-être pour cela que Thielemann veut l’admiration qui se précipite vers lui de la part de son public, y compris de ses employés et politiciens.

Mais ils ne sont de plus en plus disposés à laisser un solitaire ingénieux comme Thielemann avoir un contrôle illimité. Un chef d’orchestre occupant un poste de direction important comme la Staatskapelle est désormais beaucoup plus exigé qu’il y a trente ans: travail de jeunesse, répertoire polyvalent, diversité des approches esthétiques, ouverture culturelle et politique, identification à la ville et à l’ensemble, travaux publics , engagement social et environnemental.

Tout ce que même le timide Kirill Petrenko fait de plus en plus et a à voir avec le Berliner Philharmoniker, ou Vladimir Jurowski bientôt à l’Opéra d’État de Bavière, ou Andris Nelsons, directeur de la musique à Leipzig et Boston. De tels artistes représentent un type de chef d’orchestre moderne, et les politiciens peuvent aussi les traiter plus facilement qu’avec une figure ingénieuse comme Thielemann, qui est donc un peu à l’écart. Ce qui n’impressionnera pas du tout son public.

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